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【常香玉豫韵】浓妆淡抹总相宜——记常派名剧《大祭桩》

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发表于 2014-10-11 16:40:20 | 显示全部楼层 |阅读模式
      《大祭桩》是常派名剧,他的故事流传久远,情节跌宕起伏,人物形象鲜明,深受大家喜爱。同时,这出戏的表演对演员,特别是对主角黄桂英来说,身段唱功都相当吃功,很是能展现演员各方面的艺术造诣,所以几十年来,很多艺术家都演出过这出戏,从剧情,唱段,人物的塑造等各方面不断丰富完善这部戏,让这部戏越来越成熟,越来越被大家喜爱。根据不同的需要,基于不同的理解,不同的艺术家在演出时都有自己独特的处理方式,都赋予这部戏别样的面貌,称的上是五彩斑斓《大祭桩》,浓妆淡抹总相宜。这里,笔者就近二十多年来,几个较有影响的版本做一个简单的评述。在笔者所看的到几个版本中,剧情最为完整的要数我县著名豫剧演员党玉倩主演,商水县豫剧团排演的《大祭桩》。这部戏第一场抄府,讲李家被人陷害,王强带人投家。然后第二场争婚,讲黄贵英与争辩。第三场赠银,讲黄李见面互诉衷肠,消除误会,黄赠银。第四场遭祸,第五场报信,第六场离家,第七场路遇,第八场祭桩,李彦龙领到圣旨,解救兄弟,惩处贪官,皆大欢喜,把整个故事按顺序尽可能完整的排演了出来,因为剧情完整,所以这也是笔者所见最长的版本。全剧140分钟,将近两个半小时。相比其他版本,用一句话来形容这部戏就是中规中矩,戏迷朋友如果想完整的欣赏《大祭桩》这台传流剧目,这个版本是个不错的选折。党玉倩这个戏,笔者看了不下15次现场演出,所以记忆犹新。她以《打路》见长,如果晚上观看此戏,效果非常棒,白色的斗篷在党玉倩的表演下,犹如翩翩蝴蝶,呈献的舞台效果非常棒。
      豫剧演员虎美玲,在常香玉大师的亲自指导下也把这出戏搬上了舞台。虎美玲的版本突出了黄贵英这个角色,更加突出了离府,路迁,祭桩这些重在表现主角黄贵英的重点段落。剧情开始就是李彦龙部将艾谦给李老太太下书,并将路过苏州时听到的凶信报与老夫人。李夫人和大八媳决定祭桩。然后就是黄府黄贵英从庭院经过得知李彦龙即将问斩的凶信,接下来就是哭楼,路遇,祭桩等段落,一下子就把李兄,黄父,丫鬟等对众多人物甩在外面,把很多情节都甩在外面。腾出空间尽情发挥重点段落。就笔者所见,这是几个版本中,对黄贵英这个形象处理的比较成功的一个。几个重点戏,处理的最成功的一个。黄贵英初闻噩耗的惊吓悲愤,初见李老太的又慌又羞,哭诉前情时的伤痛悲伤,祭桩时的怜惜委屈都表现的非常到位。可以说这是几个版本中剧情最简化,但是重点最突出的一个版本。虎美玲尤其以《哭楼》见长,从十大名旦选拔赛录像上我们可以看出虎美玲的水袖功和扎实的唱功,在做派的规范和扮相的严谨也属于顶级的了。
      和虎美玲的版本相比,牛淑贤主演的《大祭桩》,除了剧情的简化这个共同之处外,在整台戏的结构,人物塑造方面又有自己的独到之处。戏一开始是牛淑贤扮演的丫鬟春红的一大段唱,讲李家如何遭祸,黄家怎么毁婚,李彦贵人穷志不短,卖水为生等剧情讲诉一遍。然后就是春红和黄小姐在花园的一大段戏。这一大段戏,借鉴了京剧中的卖水一折,两人赏春光,报花名,排忧烦,直到引出李公子挑水出场。和其他版本都不同,一直到现在,这部戏主角都是春红,又是道白又是唱,陈述时的周到,报花名时的娇俏,引领李公子的机智,把牛淑贤的花旦功力表现的淋漓尽致。剧情接下来是赠银,春红遇害,这春红死了,主角没了,还怎么唱呢?别担心,等到黄贵英再上场听闻凶信时,牛淑贤又变成黄贵英了,接下来的剧情唱段都和其它版本类似了。和前面丫鬟的形象完全不同,在下面的戏中,牛淑贤又着力刻画黄小姐的悲愤,大度,伤痛。同一台戏,一个人演两个角色,而且形象差别还这么大,还不是常见的双胞胎或者姐妹花那样的形象,这个版本的大祭桩,在发挥演员潜能这个方面很有创新的勇气。这个版本尤其以牛淑贤的《表花》《打路》见长。增加了花旦戏的做工及唱功。后牛淑贤早期弟子索海燕也是演出同一版本。
      常香玉大师的亲传弟子卢玉琴老师也在省豫剧二团排演过这部戏。男主角由高红旗扮演,这部戏也有新的变化。第一,舞美舞台调度和唱腔的设计借鉴了某些现代戏曲和话剧的特点;二是男主角的戏份有所加重,强化了黄李二人的情感纠葛和冲突。舞美上不是传统的大祭桩的一桌两椅,而是根据剧情,不同的场次设计不同的背景,同时设计上更注重远近景的搭配,和景片道具等对气氛的烘托。唱腔上有合唱、伴唱等等,借鉴了很多象《朝阳沟》等不少现代戏的处理手法。印象比较深的是李彦龙带兵赶赴法场一段。在其他版本中,这段要么没有要么一笔带过,而在该剧中,为了表现赶路的急迫专门设计了一段戏。将军和士兵时而上山,时而下坡。时而锣鼓阵阵,时而战马嘶鸣,很是热闹,感觉有点《智取威虎山》雪夜行军的味道,应该说这是一部借鉴了很多现代戏曲表现手法舞台革新版的《大祭桩》。另外想说的是,做为常大师的亲传弟子,卢玉琴老师的唱腔尽可能原汁原味的保留了常大师的风味。从断句,到顿挫,到唱腔等各个细节的处理都力图学习保留大师的风采。笔者没有见到常大师主演的《大祭桩》,但从常大师主演的《大祭桩》的录音资料来听,卢老师的这版《大祭桩》,从唱腔来说可能是最接近常大师的。
      在几个版本中,改动最大的要数王清芬主演的由中央新闻录电影制片厂摄制电影《大祭桩》(又名《风雨请缘》)。这部电影,无论是从剧情,人物,唱段等等各方面都对传统戏《大祭桩》做了大刀阔斧的改变。先说剧情,对以往不合理,太清楚的地方,电影都做了调整,某些方面甚至说重新设置了剧情。先是黄父为求高官,便到担任吏部天官的李授家提亲。李家儿子李彦贵和黄女黄贵英从小认识,两小无猜,还有定亲的玉锁,所以李父应允亲事。接着李授领命去前线招抚义军,共抗金兵。。曾往黄家提亲但被拒的贪官张彦和师爷刘进,诬陷李授投降金兵,于是李家被抄。请注意,以往剧作中的李彦贵之兄李彦龙不存在了,受污蔑的变成了李父。然后张彦封相,刘进当上苏州知府和黄父陷害李彦贵。黄贵英祭桩路遇婆母和小姑(没有兄长自然也没了嫂子,于是同行的嫂子换成了李彦贵妹妹),哭诉前情,在法场,黄贵英痛斥刘进和父亲,关键时刻,李授赶到,领圣旨,平冤抓坏人。听笔者一说,老《大祭桩》的戏迷恐怕还真有点糊涂。不过,可以理解,因为搬上银幕,就不仅仅是河南,而是要在全国放映,同时既然是戏曲故事片,情节上自然要求曲折生动,男女主角的形象也要更突出,改编上的大动拳脚也就不足为奇了。王清芬舞台版的《大祭桩》也很不错,特别是打路一折,她早期的声腔很接近常大师,这个有录音为证。个人感觉美中不足的是,就是电影除了剧情外,唱段也做了大量的修改。修改之后,逻辑性更强了,叙事更加曲折了,词语也更浅显了,但对于河南戏迷来说老唱段的韵味也淡了。个人认为,如果电影拍摄时唱段上少做些改动,剧情需要时在对话时作多点调整,可能效果会更好些。但总体来说,这次改编还是非常成功的,王清芬在影片中,无论是生活化的影视表演还是戏剧传统的唱念做打非常出色,为《大祭桩》,为豫剧艺术的发扬传播作出了很大的贡献。
      主演过《大祭桩》并且以此剧参赛出名的演员有很多:虎美玲、王清芬、胡晓凤、牛淑贤、马莉、李喜华、赵贞玉、党玉倩、王慧、卢玉琴、魏俊英、杨红霞,连德志,陈新琴等。一千个演员就会有一千个黄贵英,各种版本中,各位艺术家用她们自身的理解能力,用他们深厚的艺术功底和不同的表现方式,赋予这出传统戏不一样的神采,为这出戏的传承发展作出自己的贡献。祝愿各位艺术家的艺术之路常青,祝愿我们的戏曲舞台百花齐放,五彩斑斓,祝愿我们的河南戏曲生生不息,不断发展。

常香玉 大祭桩

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