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著名京剧表演艺术家 马连良先生早期在福州

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发表于 2014-10-14 20:26:38 | 显示全部楼层 |阅读模式
      家父刘浩业(字石芜),系知名律师刘崇佑先生的第五子,后出嗣给刘崇伦(人称电光五,原福州电气股份有限公司创办人之一)先生为子。马连良先生与笔者先祖有着深厚的情谊,1950年,时任台湾电影事业股份有限公司总经理的家父,在香港遇见马连良先生,马先生与家父以兄弟相称。相见时,大有相见恨晚的感觉。临别,马连良先生无以相赠,就把自己刚冲洗的珍贵照片赠送给家父作纪念,家父如获至宝。
  马连良,字温如,回族人,原籍陕西扶风,生于北京,是京剧“马派”艺术的创始人,老生行当的代表性人物之一,名列京剧“四大须生”之首,是中国著名京剧表演艺术家、民国时期京剧三大家之一,也是扶风社的招牌人物。他一生主演过几十部戏剧,代表剧目有《借东风》(已拍成电影)、《甘露寺》、《清风亭》、《四进士》、《失空斩》等。
  前些年,笔者在美国加州图书馆见到《我的祖父马连良》一书,该书系马连良的孙子马龙撰写。在该书的第17页作者写道:“马连良作科期间,其三伯马昆山已从上海转战福州,组织帮社在福州当地演出,大侄马春樵是武生、红净,二侄马春轩演小生拉二胡,听说三侄是‘科里红’,就写信给大哥马西图,叫马连良毕业时直接来福州。”1917年,马连良学艺十年期满出科,应邀去福州担任主演。
  马连良在福州演出时,由于他功底扎实,念白苍劲、老辣,有时是忠告劝谏的语气,有时则是幽默风趣的声调,而且能够根据不同人物的性格和感情需要,以马派独特的艺术魅力,把人物的特征恰如其分、淋漓尽致地表现出来,富有强烈的艺术感染力。因此,他的演出几乎场场爆满,好评如潮。
  然而,正如梅兰芳先生在《舞台生活四十年》第四章所写的那样:“演员的倒仓变嗓时期是一个关口,倒不过来,往往一蹶不振。”戏曲演员在青春期发育时嗓音变低或变哑是较普遍的现象。马连良也一样,虽然在福州演出时比较走红,但在返京时嗓音已经开始“倒仓”,处于变声期。按常理,出了科的戏曲演员就该唱主角,总要购置几身行头和演戏必须的物件,这是一笔不小的开支,迫于生计,马连良不得不以变异的嗓音继续唱。
  正当马连良的艺术生涯面临艰难抉择的时候,先祖刘崇伦得知马连良的不幸遭遇后,对马连良的伯父马昆山说:“我看你这侄子终非池中之物,他是个大角儿的坯子,将来必成大器。目前正倒仓,若再这样唱下去,这孩子恐怕就毁了。他现在应该少唱戏,多学戏,保护嗓子至关重要。你若不嫌弃,我愿资助他回京学戏,也不枉我们朋友一场。”马家叔侄听后不胜感激,拜别了刘老先生,北上而归。
  据曾任台北市福州同乡会名誉理事的家父刘浩业回忆,马家班在福州演出时遇到不少困难,先祖卓识远见,十分爱惜艺术人才,在马家困难的时候予以鼎力相助,帮他们渡过难关,对此,如今的马家人也认可。
  据笔者所知,在刘家,有多位长辈对中国戏剧家情有独钟,而且交谊甚厚,如刘崇杰与梅兰芳就有着很深的交往;刘崇伦之女刘植业与福建芳华越剧团越剧表演艺术家尹桂芳也有着姐妹一样的情谊,刘植业经常观赏尹桂芳主演的越剧。
  1919年,马连良依依不舍地从福建回到北京。尽管人去楼空,但马连良先生一生忠于艺术,执著追求艺术真谛的精神,以及塑造的诸多艺术形象,长留在刘家人的心田。刘家人和福州人民不会忘记,“在上世纪三四十年代,只要一提起诸葛亮,人们的脑海中就会想起京剧舞台上的马连良先生。他凭借雍容华贵的扮相折服了观众,而他的唱腔,风靡大江南北,传唱在街头巷尾。舞台上的马连良就是这样一位呼风唤雨的英杰,而现实中,他却尝尽了那个乱世的悲欢离合,最终和他的艺术一起随风仙逝。”

著名京剧表演艺术家马连良赠与家父的

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